清代文學(xué)家李漁曾說,“窗欞以明透為先”,我國著名的古建筑學(xué)家羅哲文先生也曾為馬未都的《中國古代門窗》一書寫過 “門窗之內(nèi),琴棋書畫環(huán)壁,逍遙一枕,王公莫能得其趣,敞窗推門,俯仰乾坤,可法天象地而立道”的序言。窗欞作為建筑的一部分,它處于建筑的視覺中心點(diǎn),是建筑設(shè)計(jì)中的點(diǎn)睛之筆。而傳統(tǒng)的窗欞更是洋溢著東方感性特質(zhì),當(dāng)陽光透過窗欞投進(jìn)屋內(nèi),光影虛實(shí)間仿佛時(shí)光也在這光線流轉(zhuǎn)間,變得淡然雅致。 窗含錦繡三千年,頷首流年。一窗一景致,一窗一風(fēng)韻,一窗一姿容,原木窗欞之美,在它于暖日清輝、霧靄霜露的取舍透視中,既有花色木榮、梧桐夜雨的自然景觀,又有曲徑通幽、虹橋臥波的庭院情致。 縱觀古今中外,窗欞始終都是建筑上的重要組成部分,它們不僅具有絕對性的功能作用,而且更具有高度的藝術(shù)價(jià)值。窗欞決定著建筑的造型、風(fēng)格、甚至是建筑的人情味。于是窗欞文化成為了中國眾多傳統(tǒng)文化中,最為特別的一個(gè)。它在方寸之間,將虛實(shí)的自然光影與人為的空間完美結(jié)合,對于崇尚“極簡便可包羅萬象”的中國傳統(tǒng)審美來說,窗欞用簡單的幾根木條勾勒出大千世界的零零種種。 隨著近兩年國潮文化的興起,很多建筑風(fēng)格開始逐漸傾向中式風(fēng)格,或是帶有國風(fēng)元素的新中式風(fēng)格,于是木質(zhì)窗欞再次受到追捧。然而鑒于我國低碳環(huán)保理念的不斷深化,原木材質(zhì)以其造價(jià)昂貴、不易維護(hù)保養(yǎng)以及不利于環(huán)保等原因而被放棄,取而代之的是各類金屬、水泥混凝土的材質(zhì)。雖然解決了原木材質(zhì)不具備的價(jià)格、保養(yǎng)和環(huán)保問題,但這類材質(zhì)與建筑風(fēng)格、周邊景觀相映襯,卻顯得格格不入,于是,一款仿木紋紋理效果的環(huán)保藝術(shù)水性漆應(yīng)運(yùn)而生。 莫藝水性氟碳仿木紋漆可以廣泛應(yīng)用于各種方鋼、黑管、鍍鋅管、鋁材、不銹鋼等各種金屬以及水泥、混凝土、石膏板、木工板等各種材質(zhì),個(gè)性化的場所定制,滿足不同樣式、不同材質(zhì)建筑的美化需求。同時(shí),18款顏色隨意選擇,在為原本冰冷的材質(zhì)增添了木質(zhì)基調(diào)的溫潤和雅致的同時(shí),拓展了建筑的文化內(nèi)涵。 而水性漆以水為溶劑的特質(zhì),決定了它不含苯、甲醛、游離TDI等有毒重金屬,有機(jī)溶劑較低,對人體無害,VOC含量低,不污染環(huán)境的環(huán)保特性。氟碳的加入,讓它較之一般的水性漆,具有了漆膜豐滿、晶瑩透亮、柔韌性好,具有防水耐磨、耐老化、耐黃變、性價(jià)比高、施工方便、使用壽命長等特點(diǎn)。 隨著每一次光線的斗轉(zhuǎn)星移,窗外的畫面都呈現(xiàn)出不同的色澤。一束陽光下來,不偏不倚剛好落在窗欞之上,而那枝枝蔓蔓的線條恰如其分地勾勒出這樣或那般的黑白畫面,淡淡的,轉(zhuǎn)瞬即逝,這便是莫藝水性氟碳仿木紋漆為窗欞賦予的靈動(dòng)與雅致。 與自然同步,為世界添木。莫藝水性氟碳仿木紋漆積極響應(yīng)國家節(jié)能環(huán)保政策,與“雙碳”目標(biāo)共同推進(jìn)環(huán)保涂料讓水性仿木紋漆替代了實(shí)木、防腐木的使用,不僅促進(jìn)了綠色生態(tài)體系的有序再生,為原本冰冷的建筑增添了一份木質(zhì)的溫潤和文化的厚重,更給予了建筑更好、更長久的保護(hù),真正做到了“讓建筑更久的服務(wù)于民”。 |